문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 이케가미 료이치 (문단 편집) == 여담 == * 한국에선 그의 이름 한자를 그대로 읽어 '지상요일(池上遼一)' 이라고도 많이 불렸다.[* 그림 실력이 워낙 압도적이다 보니 "지상유일"이라고 잘못 알고있는 경우도 종종 있었다.] 또한 유명한 해적판 작가 명의인 성운아도 정황상 이케가미 료이치의 만화인 세이운지에서 따왔을 가능성이 높다. 세이운지의 한국 한자음이 성운아이기 때문이다. * 성적인 묘사가 빠지지 않고 등장해 한국에 소개된 초창기에는 대표적인 성인물 작가로[* 여기서 말하는 '성인물'이란건 일반적인 국내 인식이 그렇듯 '음란물'이나 '폭력물' 즉 '아동유해매체'을 이야기한다.] 알려지기도 했다. 그러다보니 정식발매는 거의 2000년대 이후에나 이루어지기 시작했고, 80년대부터 꽤 오랫동안 해적판 형태로 대표적인 '일본폭력만화'로 음지에서 많이 돌아다녔다. 주로 해적판의 작가명으로 사용된 이름은 '구호'로, 작품 이름은 '대남', '대벌', '대룡' 등등 '대'자 돌림으로 많이 지어졌다. * [[섹스|성적인 묘사]]를 제외하더라도 모든 작품에서 등장인물이 수시로 '''전라가 된다'''. 살인 훈련을 '''전라'''로 한다거나, 아군에 신호를 보내야 하는데 도구가 없으니까 바지를 벗어서 이용하기 위해 '''전라'''가 된다거나, 적진에 침투해 '''전라'''가 되어 대화함으로써 화목한 분위기를 만든다거나, "알몸으로 칼춤을 춰라"라는 말을 들으면 기꺼이 '''전라'''가 된다거나, 새로운 결의를 나타내기 위해 '''전라'''로 운동이나 무술을 한다거나... 무슨 원인을 대든 간에 작품마다 '''전라'''가 되는 장면은 반드시 등장한다. 심지어 몸매가 좋은 젊은 남녀만 그런 것이 아니라, 환갑을 훌쩍 넘긴 노파부터 엄청나게 뚱뚱한 여자에 이르기까지 성별과 나이와 몸매를 가리지 않고 '''전라가 된다'''. * 캐릭터 구축의 특징 중 하나는, 단순히 '남성 [[주인공]]의 서브 캐릭터로서의 여자 [[히로인]]' 뿐만 아니라 '스토리를 능동적으로 이끌어가는 '''근육질''' 여성 캐릭터'[* 키는 180cm 이상에 맨손으로 벽돌을 부수는 등 엄청난 전투력을 소유하고 있다.]들도 등장시킨다는 점이다. 이들은 '강력한 조력자' 혹은 '위협적인 적'의 포지션에서 남성 못지 않은 액션을 펼친다. * 그의 과거 작품들은 만화 작법서나 만화 평론집 등에서 작화의 품질과는 별개로 연출이 형편없는 작품의 대표적인 예시로 자주 언급된다. 만화를 깊게 분석하는 TV프로그램 의 레귤러 중 한 명이기도 한 만화비평가 겸 만화가 이시카와 쥰은 그의 저서 '만화의 시간'에서 [[오토모 카츠히로]]의 그림과 비교해서 비판을 했다. 똑같이 오토바이를 타고 달리는 컷을 늘어놓고 양쪽 컷에서 속도감을 나타내는 배경의 자선을 제거한 다음, 동세가 확실해서 금방이라도 속도감이 느껴지는 [[오토모 카츠히로]]의 그림과 그렇지 못한 이케가미 료이치의 그림을 비교한 것이다.[* 이 책 내용에서 이런 식의 비판은 이케가미 료이치에만 국한된 것은 아니었다. 자신의 개그만화를 표절한 것으로 확신하는 개그만화를 싣고 직접 비교하며 자신의 것보다 수준이 떨어짐을 비판하였고, [[고르고13]]의 경우 얼굴 표정이 모두 같아서 복사기로 얼굴만 복사해 붙여넣기만 해도 완성할 수 있다는 식의 시연을 펼쳐보이며 조롱을 했다.] 물론 세상에는 이케가미 료이치보다 못한 작가들이 산더미처럼 쌓여 있지만, 작가의 유명세와 더불어 높은 품질의 작화와 반비례되는 형편없는 연출력 때문에 자주 거론되는 케이스다. * 이케가미 료이치는 모델이 될법한 얼굴 사진을 두고 나머지 복잡한 동세나 각도의 경우 본인이나 어시, 혹은 인물자료사진을 참고하는 정도로 작업한다.[* 단 특별한 얼굴의 캐릭터일 경우 한정으로, 주역급에 쓰이는 마스크는 전반적으로 동일하다. 작가 스스로 말하길, 아무리 현실의 얼굴형이 무궁무진하더라도 독자들에게 '미형(호감형)'으로 받아들여질수있는 범위가 좁기 때문이라고...] 반면, 이케가미 료이치와 비슷한 수준의 실사체 작가들이 많은 편인 미국코믹스 작가들의 경우, 오로지 원고작업에 사용하기 위한 목적으로-전문모델이 캐릭터의 복장까지 입고 포즈를 취한 갖가지 사진 자료들을 활용해서 원고 작업을 한다. 극화작가는 많지만 그 중에서 실사에 가까운 그림을 그리는 작가는 드물고, 그 중에서도 이케가미 료이치의 그림이 실사 정도로는 수준급임을 감안하자면 동세 부족은 그림체와 바꾼 부분이라고 볼 수 있다. * 국내에 [[괴작]]으로 알려진 <남대공>이나 그 이전 작품인 <[[남조]]>를 보면 그림체가 좀 더 투박하고 반만화체에 가까운데, 이것은 초기이기 때문이 아니라 '일부러 그렇게 그린 것'이라고 작가 본인이 인터뷰에서 이야기했다.[* 인쇄 기술의 발달하고 만화책의 종이질이 좋아짐에 따라 원본원고에 가까운 출판본을 만드는 것이 가능해지고, 혹은 애초에 종이질 자체에 관계없이 디지털환경으로 작품을 발표하는 것이 가능한 요즘에는 간과되기 쉬운 부분이지만.. 만화의 그림체는 인쇄기술이나 매체, 즉 종이의 질과 역사를 함께한다. 아무리 정밀한 그림을 '빨리' 그릴 수 있다고 해도, 원본에서 저하되는 것이 '필연'인 출판만화 환경에서는 그림이 뭉게지거나 더욱 알아보기 힘든 그림이 될뿐이기 때문이다. 즉, 과거의 만화가들은 평소 세밀한 표현을 할 줄 알아도, 향후 인쇄돼 나올 출판본의 한계에 맞춰서 그림체를 조절하는 것은 당연한 과정이었다. ][* 단, <남조>와 <남대공>의 경우 소년만화이기 때문에 그림체를 바꾼 경우이기도 하다.] * 극화 외 만화가들에게도 관심을 가지고 있는데 그중에서는 [[타카하시 루미코]]를 높게 평가한다고. 재미있는 점은 루미코는 자신의 자전만화나인터뷰에 의하면 학창시절에 이케가미 료이치를 동경해왔고 그를 만나고 싶어서 만화작가의 꿈을 키웠다는 것. * 1990년 [[오다 노부나가]]를 주제로 한 <노부나가> 연재 중, 무단도용으로 소란이 있었다. 실사에 가까운 극화[* '극화'는 그림풍을 의미하는 것이 아니라, 내러티브를 구사하는 방식에 대한 구분이다.]를 그리는 작가들이 대부분 그렇듯이 참고한 자료사진이 문제가 됐는데[* 사실 이케가미 료이치의 경우에는 어쩌다보니 '창작물(복원도)'을 도용하게된 특이케이스이지만, 카와구치 카이치 역시 [[침묵의 함대]]서 참고한 밀리터리 화보집이 문제가 됐던 적이 있고 이노우에 타케히코 역시 [[슬램덩크(만화)|슬램덩크]]의 농구포즈에 NBA카드를 참고해 문제가 됐던 적이 있다. 그림 자체가 '실사풍'과는 거리가 있는 [[고르고13]]의 사이토 타카오 같은 극화 작가들은 이런 경우가 드물다.], 신푸성(新府城) 복원도를 참고했던 것이 원저작자인 산업디자이너에게 항의를 받았던 것이다. 당시 무단으로 해당 복원도를 참고해 그린 배경이 실린 <노부나가>의 완결권은 결국 출판되지 않고 작품 자체가 절판됐지만, 훗날 2003년에 문제가 된 배경 부분을 새롭게 그려 재발간(복간)했다. * 만화 <[[돌격 크로마티 고교]]>의 작가 [[노나카 에이지]]는 이케가미 료이치의 그림체를 모방하고 있지만[* 이케가미 료이치 특유의 화풍에서 눈코입 비율을 좀 더 얼굴의 중심 쪽으로 몰아놓으면 노나카 에이지의 그림과 비슷해진다.], 그가 그리는 내용은 이케가미의 하드보일드와는 반대로 코믹하게 비튼 부조리극에 가깝다. || [[파일:external/pbs.twimg.com/Bv40hIGIYAEV2zG.jpg|width=150]] || [[파일:external/livedoor.blogimg.jp/c511c8c0.jpg|width=400]] || * 2015년 하반기즘에 [[걸즈 & 판처]] 팬아트를 그렸다. * 2017년 6월부터 일본 만화 잡지 빅 코믹 슈페리어에 [[BEGIN(만화)|비긴(BEGIN)]]이라는 극우 성향 만화를 연재하고 있다. 내용이 가관인데, 독도(다케시마)는 일본 땅인데 왜 한국이 실효지배하게 놓아두느냐, 그러면서 감히 미국한테 대들 생각을 하느냐 라며 혐한 극우 여론을 부추기는가 하면, 심지어 일본이 중국과 손잡고 중국을 민주화시켜서 미국과 맞선다는 황당한 줄거리가 등장하고 있다. 자세한 내용은 옆의 [[https://pgr21.com/humor/352408|링크]] 참조. 일단 스토리 작가는 [[부론손]]인데, 이케가미 료이치가 같은 성향인지 알수는 없으나 비판받을 부분이다. 최근에는 일본이 미국의 핵버튼을 가진다는 허무맹랑한 내용까지 나오면서 되려 우익을 까기위한 만화가 아니냐는 소리까지 나오고 있다. 하지만 비긴의 최신 내용에는 일본은 중국이 1천년 걸려도 따라잡을 수 없는 나라라느니, 일본이 백인국가에 맞서 싸우며 한 발도 물러서지 않은 동양의 유일한 국가라느니[* 이게 얼마나 말도 안 되는 헛소리인지 간단히 알 수 있는 증거가 바로 지금도 일본이 러시아한테 돌려달라고 애걸하는 쿠릴열도 4개 섬이다. 2차 대전 말기에 일본은 사할린섬 남부와 쿠릴열도 4개 섬을 소련군한테 빼앗겼고, 소련이 망한 이후에도 여태까지 계속 러시아 영토로 남아있다.] 하는 일본발 국뽕이 잔뜩 들어간 것이 확인되어 빼도박도 못할 극우 미디어물임이 확인되었다.[[http://www.gasengi.com/main/board.php?bo_table=commu&wr_id=964179|링크]] 차라리 [[태권더 박]]은 [[블랙 코미디|어이가 없어서 웃기기라도 하지만]] 이건 진짜 쓰레기 만화이다. 그런데 마지막에 '''일본이 핵을 맞고 망하는''' 충격의 결말로 끝나 일본 우익 독자들은 완전히 손절했다. 정말 우익스러운 내용을 다뤘으나 결말을 보면 일본이 이렇게 행동하면 핵을 처맞을 것이다 라는 메세지로 비춰지기도 해 순수 우익물이라 판단하기엔 미묘한 면이 있다. * 2020년부터는 부론손과 결별하고 미스터 키튼의 스토리 작가인 나가사키 타카시와 함께 M의 수급이라는 만화를 그리고 있다. 제2차 세계대전 후 GHQ의 수장이 된 맥아더를 암살하려는 자와 그런 암살자로부터 맥아더를 지키려는 자의 대결을 다룬 만화다. 재밌는 건 암살자가 맥아더를 죽이려는 이유는 전쟁때 일본군의 똥군기에 시달렸던 의뢰자가 맥아더가 죽으면 좆같은 일본도 망할 거라고 생각해서 의뢰했고 암살자는 그게 재밌다고 생각해 받아들였다는 점이다. * 현재는 [[아이실드 21]]과 [[닥터 스톤]]의 스토리 작가 이나가키 리이치로와 함께 '''[[트릴리온 게임]]'''을 연재중이다. IT기업으로 대성공하는 이야기를 담고있으며, 기존 극화체 만화 특유의 느와르적인 과장이 지나치게 넘쳤던 이전 작품들과 다르게, 서브주인공 파트는 프로그래머로써 나름대로 실제 IT산업을 반영한 현실적인 개발사의 고증을 따르고 있다. [[분류:포크 누락 문서]][[분류:일본의 만화가]][[분류:1944년 출생]][[분류:에치젠시 출신 인물]]저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기